Le pavillon du Fusaro est un des délices architectoniques construit par Charles et Ferdinand. Il se dresse sur ce que les anciens appelaient «le marais d’Acherusia», siège des enfers. En 1752, le Roi Charles acheta le Fusaro en créant, exactement au milieu du lac, sur un niveau granitique naturel, un «petit pavillon octogonal». En 1782, Ferdinand IV demanda à l’Architecte Carlo Vanvitelli, fils de Luigi, de projeter et réaliser le pavillon de chasse, -la Casina Reale- du Fusaro.

une vue du Pavillon

l’élégant lampadaire dans le salon d’entrée

Ainsi ce qui fut un temps la maison du gardien devint le Pavillon Royal au Centre du Fusaro. Successivement seulement fut construit le pont de bois, tandis que l’ «Ostrichina», à savoir la villa sur la rive, projetée par l’Architecte de la Maison Royale Antonio De Simone, inaugurée en 1825, bénéficiait d’un grand espace permettant le stationnement des voitures royales. De nombreux évènements eurent lieu avec des hôtes illustres. Par exemple, le 15 mai 1819 le Roi Ferdinand offrit un déjeuner au Fusaro, en honneur de l’Empereur d’Autriche François II. Par son aspect architectonique ce monument est lié au nom prestigieux de Carlo Vanvitelli. Son aspect décoratif rappelle le nom d’un des plus illustres paysagistes de 1700: Philipp Jacob Hackert.

La structure est composée de deux étages superposés, mais non similaires. L’étage inférieur est plus ample comprenant deux promenoirs situés l’un vers le nord, l’autre vers le sud, tous les deux aux cotés des arches frontales. Entre ces deux promenoirs et la salle centrale, se trouvent deux pièces semi-circulaires utilisées comme couloir, du coté nord et comme cage d’escalier, du coté sud. Ces aires furent utilisées comme cuisine, logement pour le personnel de service, de dispense et, plus tard comme bureaux et débarras. Actuellement, depuis octobre 2001, les promenoirs ont été transformés en « galerie des hôtes illustres».

En accédant à ces locaux on peut éprouver l’incroyable sensation de se trouver suspendu sur les eaux du lac; en outre on peut lire les biographies et les motifs de lien des prestigieux personnages qui ont marqué l’histoire de l’Europe pendant plus de deux siècles et qui furent hôtes du Site Royal Fusaro. L’entière dynastie des Bourbons, le Tsar de Russie Nicolas Ier, le Prince de Metternich, François Ier Empereur d’Autriche, Sir William Hamilton, Joseph II d’Asburg-Lorena, et aussi Gioacchino Rossini et Wolfang Amadeus Mozart, pour en citer quelques-uns. Vanvitelli et Hackert, grâce à leur génie créatif avaient fait plus encore. Le plan présentait un pavement splendide dont la couleur de fonds était un bleu pastel raffiné, avec des thèmes floréals et des décors jaunes multiformes.

une autre vue du pavillon

La voûte était finement couverte de fresques avec des thèmes pertinents, sur la chasse, sur la pêche et la nature en général. Les parois au contraire étaient recouvertes de ce que le même Hackert, s’adressant à J.W Goethe, avait défini comme la meilleure œuvre exécutée par la Cour de Naples : le cycle des quatre saisons. L’artiste avait pensé alterner chacune des saisons avec le panorama que l’on peut admirer à travers les amples fenêtres. Les peintures de grandeur naturelle, sur toute la paroi, présentaient la ligne d’horizon coïncidant exactement avec la ligne naturelle du lac sans aucune solution de continuité. Une fusion complète parmi ses chefs d’œuvre et ceux que la nature avait distribué généreusement autour du lac.
Une synthèse de tous les lieux préférés de Ferdinand IV.

Détail d’une fresque

Malheureusement, les chefs d’œuvre de Hackert disparurent durant la Révolution Napolitaine de janvier 1799. Les pavements originaires furent enlevés après le deuxième conflit mondial. L’œuvre moins voyante, mais sûrement de grand génie est représentée par le toit, soutenu par un système de poutres et supports qui ont garanti une grande tenue contre les agents atmosphériques, mais aussi une résistance remarquable à la nature vulcanique des Champs Flégréens.

Du Pavillon on admire un panorama d’une beauté exceptionnelle et, en particulier, le coucher de soleil représente un spectacle unique qui extasia et continue à extasier, avec une intensité inchangée, les puissants, les artistes et les gens.
Durant les belles journées, voir l’image du Pavillon reflétée dans les eaux du Lac calmes et transparentes est une suggestion inégalable, comme si c’était un miroir et encore de vrais et propres colonies de poissons qui dessinent d’étranges figures géométriques tandis qu’ils accomplissent des évolutions extraordinaires entre les rochers ou encore les bancs rocheux , ceux voulus par le Roi Ferdinand IV, des pierres entassées dans une sorte de conque sur lesquelles on déposait les collecteurs avec les huîtres parce qu’elles ne devaient pas entrer en contact avec la boue, disséminés, comme de nombreux cratères autour de l’îlot.
On a très souvent défini cet endroit comme lieu d’enchantement, un bijou architectonique sur l’eau muette et transparente. Maurice Coste envoyé par le Gouvernement français pour étudier l’élevage des huîtres du Fusaro, cria au miracle qui devait être «fait également en France». Un bijou qui éveilla les merveilleux génies, comme Mozart et Goethe.